La prima opera lirica di Cimarosa pubblicata in edizione critica

L'Accademia Lirica Toscana "Domenico Cimarosa" ha pubblicato, nell'ambito del progetto Cimarosa Rediscovered l'edizione critica della farsa in atto Le magie di Merlina, e Zoroastro di Domenico Cimarosa. La farsa risulta essere, allo stadio attuale degli studi sul compositore aversano, la prima opera, composta in coppia con Le stravaganze del Conte del musicista, che debuttò proprio con questi due titoli nell'affollato agone teatrale napoletano nel 1772. Le magie di Merlina, e Zoroastro venne infatti rappresentata al Teatro dei Fiorentini nella stagione di Carnevale di quell'anno riscuotendo un discreto successo di pubblico; l'opera, da quella data, non è stata più rappresentata né ripresa da altri teatri, nemmeno quando la fama di Cimarosa aveva ormai varcato i confini nazionali e i suoi lavori venivano ripresi dai maggiori teatri europei. Naturalmente, nemmeno un'edizione a stampa della partitura de "Le magie di Merlina, e Zoroastro" era mai stata pubblicata. Oggi, finalmente, questa mancanza è stata colmata dalla recentissima pubblicazione dell'Accademia Lirica Toscana "Domenico Cimarosa". L'edizione critica, curata da Simone Perugini, direttore d'orchestra e musicologo che da quasi vent'anni si occupa di Cimarosa, rende disponibile l'opera sia in partitura che nella riduzione canto e pianoforte. Nella corposa Prefazione storico/metodologica anteposta alla partitura, Perugini getta luce non solo sulla storia della composizione del lavoro e sul debutto teatrale di Cimarosa, ma pone la sua attenzione, grazie a documenti riscoperti proprio in occasione della preparazione della pubblicazione, sul ruolo avuto da Marianna Monti, soprano molto celebre all'epoca che fu la protagonista femminile della farsa, nel procacciare i primi impieghi teatrali al giovane compositore che, proprio pochi mesi prima dal debutto delle due opere, aveva terminato i propri studi al Conservatorio di "Santa Maria di Loreto" di Napoli. Il giovane Cimarosa, infatti, come tutti i giovani compositori di area napoletana dell'epoca, avrebbe dovuto crearsi un proprio spazio all'interno di un circuito teatrale dominato dalle opere dei più anziani e già affermatissimi colleghi, Paisiello, Piccini e Guglielmi.

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